李元膺词作鉴赏

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生平简介
【李元膺】东平（今属山东）人，南京教官。生平未详。绍圣间，李孝美作《墨谱法式》，元膺为序。又蔡京在翰苑，因赐宴西池 ，失足落水，几至沉溺，元膺闻之笑曰 ：“蔡元长都湿了肚里文章 。”京闻之怒，卒不得召用 。据此，元膺当为哲宗、徽宗时人。近人赵万里辑有《李元膺词》一卷，凡九首。
洞仙歌
李元膺
一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰
迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时
之悔。
雪云散尽，
放晓晴池院。
杨柳于人便青眼。
更风流多处，
一点梅心，
相映远，
约略颦轻笑浅。
一年春好处，
不在浓芳，
小艳疏香最娇软。
到清明时候，
百紫千红，
花正乱，
已失春风一半。
早占取韶光共追游，
但莫管春寒，
醉红自暖。
本篇小序表明词首是意在提醒人们及早探春，无遗后时之悔。然而，词有所本，唐杨巨源《城东早春》云 ：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦 ，出门俱是看花人。”旧意新调，此词自有可喜之处。
上片分写梅与柳这两种典型的早春物候。隆冬过尽，梅发柳继，词人巧妙地把这季节的消息具体化在一个有池塘的宅院里 。当雪云刚刚散尽，才放晓晴，杨柳便绽了新芽。柳叶初生，形如媚眼，故云 ：“杨柳于人便青眼”。人们在喜悦时正目而视，眼多青处，故曰“青眼” 。这两个字状物写情，活用拟人手法，意趣无穷 。与柳色“相映远”的，是梅花。“一点梅心” ，与前面柳眼的拟人对应，写出梅柳间的关系。
盖柳系新生，梅将告退，所以它不象柳色那样一味地喜悦，而约略有些哀愁，“约略颦轻笑浅”。而这一丝化在微笑中几乎看不见的哀愁，又给梅添了无限风韵，故云“更风流多处”在梅不在柳。
“一年春好处”句，即用韩愈诗句“最是一年春好处”意 ，挽合上片 ，又开下意：“至莺花烂熳时，则春已衰迟，使人无复新意”。“小艳疏（淡）香”上承柳眼梅心而来，“浓芳”二字则下启“百紫千红”。
清明时候 ，繁花似锦，百紫千红，游众如云。“花正乱”的“乱”字，表其热闹过火，反使人感到“无复新意”，它较之“烂熳”一词更为别致，而稍有贬意。
因为这种极盛局面，实是一种衰微的征兆，故道“已失了春风一半”。在这春意阑珊之际 ，特别使人感到韶光之宝贵。所以，词人在篇终申明词旨 ：“早占取韶光共追游，但莫管春寒 ，醉红自暖。”这里不仅是劝人探春及早 ，还有更深一层的意思：盖春寒料峭，虽不如春暖花开为人喜爱，但更宜杯酒，而一旦饮得上了脸，也就寒意尽去了。
茶瓶儿
李元膺
去年相逢深院宇，
海棠下、曾歌《金缕》。
歌罢花如雨。
翠罗衫上，
点点红无数。
今岁重寻携手处，
空物是人非春暮。
回首青门路。
乱红飞絮，
相逐东风去。
这首词讲了一个类似于“人面桃花”的故事。虽为悼亡词，但含蓄不露，不加点破，更见风致。
词的上片写去年此时，在深幽清寂的庭院中，词人遇到了一位女子。正值春深似海，海棠花开，姿影绰约。那位女子在花下，浅吟低唱，其风韵体态，与海棠花融为一体，艳丽非凡。《金缕衣》，当时流行的一支曲子。
上片意境静中见动，寥寥数语，勾勒出一个娴静妩媚而善歌的女性形象。
下片写今日此时重寻去年踪迹，同是那庭院深处，海棠花下，飞花片片，然而那位脉脉含情，风姿飘逸的佳人却已“人面不知何处去”了 。“携手处”即是去年相会的地方，如今物是人非，美妙的春光只能使词人感到无限怅惘。
接下来，词人将笔轻轻宕开，去写眼前景物。回看通向都城的大道，红英乱落，飞絮满天，象是要追逐着骀荡的东风远去。这些景物，都大可寻味。落红之飘零，杨花之飞舞，历来都是诗人歌咏的对象。而且，那“乱红飞絮 ”，也令人联想一去不返的青春岁月，连同那梦一般温馨的回忆 ，都随着春光远去了。
这里词人以写景代替了抒情，而情在景中，词意含蓄深蕴耐人深味 。关于这首词的主旨，历来众说纷纭。
《冷斋夜话》说：李元膺丧妻，作《茶瓶儿》词，寻亦卒。盖谓词人虚构了一个传奇般的“人面桃花”式的故事，寄寓了对亡妻的悼念与人去楼空的哀怨。这类传奇虽未必确有其事，但词人真挚深婉之情却是词中真味。

李元膺词作鉴赏

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