杜甫诗鉴赏(13)

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画鹰
杜 甫
素练风霜起，
苍鹰画作殊。
扌双身思狡兔，
侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，
轩楹势可呼。
何当击凡鸟，
毛血洒平芜。
这是一首题画诗。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往在作品完成以后，在画面上题诗，以取得诗情画意相得益彰的效果 。唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量最多与影响最大。
这首题画诗大概作于开元末年，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，充满着青春活力，富有积极进取之心。诗人通过对画鹰的描绘，抒发了他那嫉恶如仇的激情和凌云的壮志。
全诗共八句，可分三层意思：
一、二两句为第一层，点明题旨。以惊讶的口吻起句：洁白的画绢上，突然腾起了一阵风霜肃杀之气，这是怎么回事呢？第二句随即点明：原来是矫健不凡的画鹰有挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后勾勒出画面上所产生的肃杀之气，就正起 。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰 ”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地勾画出画鹰的气势，起到先声夺人的艺术效果。中间四句为第二层，描绘画面上苍鹰的神态，是正面文章 。颔联的“扌双身”就是“ 竦身”。“侧目”句见《汉书·李广传》 ：“侧目而视，号曰苍鹰 。”又见孙楚《鹰赋 》：“深目蛾眉 ，状如愁胡 。”再见傅玄 《猿猴赋》：“ 扬眉蹙额，若愁若嗔 。”杜甫这两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，仿佛是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，使一只勇猛矫健的雄鹰瞬间展现在读者面前。颈联“绦镟”的“绦”是系鹰用的丝绳；“镟”是转轴，系鹰用的金属的圆轴。“轩楹”是堂前廊柱，这里指画鹰悬挂之地。这两句是写系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，就可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的画鹰，神采飞动，气雄万夫，仿佛呼之即出，去追逐狡兔，从而描绘出画鹰跃跃欲试的气势。作者以真鹰来作比拟，把画鹰描写得栩栩如生，跃然纸上。
此两联中 ，“思”与“似”、“摘”与“呼”两对词，将画鹰刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“摘”写其情态，“呼”表现其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把画鹰描写得同真鹰一样。是真鹰，还是画鹰，几难分辨。
最后两句进到第三层，承上收结，把画鹰当作真鹰，寄托诗人的思想。大意是说：何时让这样卓然不凡的苍鹰展翅搏击，将那些“凡鸟”的毛血洒落在原野上 。“何当”含有希望之意，就是希望画鹰能够变成真鹰 ，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天 。”至于“凡鸟”，张上若说 ：“天下事皆庸人误之，末有深意 。”这是将“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《画鹰》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出画鹰十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着自己的感慨曰 ：“为君除狡兔，会是翻韝上 。”
总起来看，这首诗起势突兀，先勾勒出画鹰的气势，从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄寓诗人的思想，揭示主题。浦起龙《读杜心解》评曰 ：“起作惊疑问答之势 。⋯⋯‘扌双’身、‘侧目’，此以真鹰拟画，又是贴身写。‘堪摘’、‘可呼 ’，此从画鹰见真，又是饰色写 。结则竟以真鹰气概期之 。乘风思奋之心，疾恶如仇之志，一齐揭出 。”可见此诗，不但章法严谨，而且形象生动，寓意深远，实为题画诗的杰作。
奉赠韦左丞丈二十二韵
杜 甫
纨袴不饿死，
儒冠多误身。
丈人试静听，
贱子请具陈：
甫昔少年日，
早充观国宾。
读书破万卷，
下笔如有神。
赋料扬雄敌，
诗看子建亲。
李邕求识面，
王翰愿卜邻。
自谓颇挺出，
立登要路津。
至君尧舜上，
再使风俗淳。
此意竟萧条，
行歌非隐沦。
骑驴十三载，
旅食京华春。
朝扣富儿门，
暮随肥马尘。
残杯与冷炙，
到处潜悲辛。
主上顷见征，
歘然欲求伸。
青冥却垂翅，
蹭蹬无纵鳞。
甚愧丈人厚，
甚知丈人真。
每于百僚上，
猥诵佳句新。
窃效贡公喜，
难甘原宪贫。
焉能心怏怏？
只是走踆踆。
今欲东入海，
即将西去秦。
尚怜终南山，
回首清渭滨。
常拟报一饭，
况怀辞大臣。
白鸥没浩荡，
万里谁能驯！
唐玄宗天宝七年（748），韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却无法给以实际的帮助，因此杜甫又作了这首“ 二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心离开长安 ，退隐江海 。杜甫自二十四岁（735）在洛阳应进士试落选 ，到作此诗的时候已有十三年了。尤其是到长安寻求功名也已三年，结果却处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为满腹牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
细品全诗，诗人主要运用了对比和委婉曲折的表现手法，将胸中郁结的忧怨，抒写得如泣如诉，真切感人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早一篇。
诗中对比包括以他人和自己对比，和自己的今昔对比 。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，凌空而起把诗人强烈的不平之鸣，象江河决口那样突然喷发出来，那些纨袴子弟，不学无术 ，却过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，原是世上多余的人，偏又不会饿死。而象诗人那样正直的读书人，却大多空怀壮志，穷困潦倒，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
从全诗描述的重点来看，写“ 纨袴”的“ 不饿死”，主要是为了对比突出“儒冠”的“多误身”，轻写别人是为了重写自己。因此接下去诗人对韦济坦露胸怀时 ，就撇开“纨袴”，紧紧抓住自己在追求“儒冠”事业中今昔截然不同的苦乐变化，再一次运用对比，以浓彩重墨抒写了自己少年得意、眼下误身受辱的无穷感慨。这第两个对比，诗人足足用了二十四句，真是浓墨重彩，淋漓尽致。从“甫昔少年日”到“再使风俗淳”十二句，是写得意蒙荣。诗人用铺叙追忆的手法 ，回忆了自己早年出众的才学和远大的抱负。少年杜甫很早就在洛阳一带见过大世面。他搏学精深，下笔有神 。作赋自认可与扬雄匹敌，咏诗堪比曹植。头角乍露，就赢得当代文坛领袖李邕、诗人王翰的赏识。凭着这样卓越的才华，他天真地认为求取功名，登上仕途，易如反掌，梦想“致君尧舜上，再使风俗淳”追叙往事，当然也是为了让韦济了解自己的为人，但更重要的还是要突出自己眼下的误身受辱。从“此意竟萧条 ”到“蹭蹬无纵鳞”，又用十二句写误身受辱 ，与前面的十二句形成强烈的对比。“要路津”早已被“纨袴”占尽，理想与现实的矛盾无情地嘲弄着诗人。十三年来，诗人只能骑着一条瘦驴，奔波在闹市的大街小巷。早上敲打豪富人家的大门，受尽纨袴子弟的白眼；晚上尾随着贵人肥马扬起的尘土郁郁归来，在权贵们的残杯冷炙中讨生活。前不久参加了朝廷主持的一次特试，谁料竟是奸相李林甫策划的一个忌才的大骗局。这对诗人是一个沉重的打击，如同刚飞向蓝天的大鹏又垂下了双翅，又象遨游于远洋的鲸鲵一下子又失去了自由。
这一大段的对比描写，迤逦展开，诗人越是渲染，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在吧！
从“甚愧丈人厚”到诗的终篇，写诗人对韦济的感激、期望落空、决心离去而又恋恋不舍的矛盾复杂心情。这样丰富错杂的思想内容，使诗人必得采用顿挫曲折的笔法来表现。在坎坷的人生道路上，诗人再也不愿忍受象孔子学生原宪那样的贫困了。他为韦济当上了尚书左丞而暗自高兴，就象汉代贡禹听到好友王吉升了官而弹冠相庆一样。但后者也未能帮助自己。诗人只能强制自己不要愤愤不平，即将离去了却仍不免在那里顾瞻徘徊。辞阙远游，退隐江海之上，这在诗人是不得已的。他对自己曾寄以希望的帝京，对曾有“一饭之恩”的韦济 ，恋恋不舍 ，难以忘怀。但是，又有什么办法呢？最终只能毅然引退，象白鸥那样飘逝在万里波涛之间。这一段，诗人写自己由盼转愤、欲去不忍的矛盾心理，真是曲折尽情，丝丝入扣，和前面动人的对比相结合，充分体现出杜诗“思深意曲 ，极鸣悲慨”（方东树《昭昧詹言》）的艺术特色。“白鸥没浩荡，万里谁能驯！”从结构安排上看，这个结尾是从百转千回中引发的，宛若奇峰突起，末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格，表现得跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”（见《读杜心解》）。董养性也说 ：“篇中⋯⋯词气磊落 ，傲睨宇宙，可见公虽困踬之中，英锋俊彩，未尝少挫也 。”（转引自仇兆鳌《杜诗详注》）。
全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤，一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此一气读来，既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，数这一首最好的了。这类社交性的诗，常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，阿谀奉承 、俯首乞怜。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。

杜甫诗鉴赏(13)

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