吴文英词作鉴赏(2)
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吴文英词作鉴赏(2),
山“在兴教寺后，怪石秀耸，松生森茂，间以亭榭。中穿一洞，崎岖直上，石壁高崖，若屏障然，故谓之南屏 ”（《淳祐临安志》卷八）。人们常到此处踏青，而且距贵家歌姬住处甚远，一北一南，西湖横隔，不易被发觉 。“小车随马”也是较隐密的办法。北宋时就有一种棕盖车，为家眷乘坐的车子，有勾栏和垂帘 ，用牛牵拉；南宋时制作得更精致小巧。《清明上河图》里也有这种车，妇女坐在车内，男子乘马在车前引路，或在车后跟随。南屏踏青偷香的情景，在梦窗恋爱经历中是值得纪念的，回忆也是甜蜜的。词意忽然转变，“回首东风销鬓影”。以“回首”二字连接今昔 ，既表示南屏之事属于往昔，又表示时间飞逝，回首之间东风销尽花容倩影，当年踏青女伴早已不在了。这句淡语却有着人世沧桑的深刻感慨。
魂牵梦绕的“ 十年心事 ”是无尽的离愁别恨 ：“离骨渐尘桥下水 ，到头难灭景中情”。迸发出作者多年的积恨 ，沉痛的至情经过悉心地琢磨锤炼 ，以精整工稳的词句浓缩而出 ，具有强烈的艺术感染力。“离骨 ”，谓伊人已死之遗骨；“尘”名词作动词用，即成尘 ，指故去多年；“桥下水”，桥当是西湖六桥，即《莺啼序》“别后访 、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香”所述，其人或竟葬身西湖。此句与陆游悼忆唐氏的“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜梦游沈氏园亭》）绝相类似。“到头”即“到底 ”、“毕竟”之意；“难灭景中情”即上阕首两句南屏踏青的密约偷香之情 。世事无常，情人已逝，她的遗骨也已染上尘土，但时间和死亡并没有带走词人对她的爱恋，相反，他的爱愈加浓厚 。 词情在高潮之后忽由强烈的抒情转到纡徐的写景 ，从另一侧面更含蓄形象地深化词意： “两岸”与上阕之“夜船”呼应，暗示抒情的现实环境；“落花”当是虚拟，象征人亡；“残酒醒”提示结尾的线索。“烟冷，人家柳垂未清明”，是“残酒醒”后对景物的感受 。酒虽醒了，但心情并未改变，“借酒销愁愁更愁 。”烟冷”是明显的有我之境，在作者愁苦心情的笼罩下 ，景色备显凄凉。我国习俗，“清明前三日为寒食节，都城人家，皆插柳满檐，虽小坊幽曲，亦青青可爱，大家则加枣食固柳上，然多取之湖堤”（《武林旧事》卷三）。“人家垂柳未清明”显然为寒食日。词人来到六桥之下悼念情人，这正是十年前踏青的时节，所以才能重新回味反省南屏旧事。三日后即是清明，按照习俗应为亡故亲友扫祭，可是作者又能到何处去扫祭情人的芳冢呢！可见他是怕到清明的，那将更加凄苦不堪了。
在这首小词里，往昔与现实，抒情与写景，错综交替；上阕与下阕开始两句，今昔对比；结构曲折婉转，但转折关系又是较清楚的。词中所表达的悲伤而真挚的情感，亦感人至深。
浣溪沙
吴文英
门隔花深梦旧游，
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，
行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
“门隔花深”，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要离别，词中没有说明。“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户 ，彼此留连，不忍分离。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神 ”（江淹《别赋》）。下片是深入刻画这种离别的痛苦。
下片是兴 、比并用的艺术手法。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃 》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪 ，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞 ”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面 ：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子 》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影 ，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之 ，非不言也，寄言也。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮 ”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞 ”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界 。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知 ”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻 ”（杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。
如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是今日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象 ，而且这种氛围笼罩全篇 ，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。
吴文英词作鉴赏(2)
山“在兴教寺后，怪石秀耸，松生森茂，间以亭榭。中穿一洞，崎岖直上，石壁高崖，若屏障然，故谓之南屏 ”（《淳祐临安志》卷八）。人们常到此处踏青，而且距贵家歌姬住处甚远，一北一南，西湖横隔，不易被发觉 。“小车随马”也是较隐密的办法。北宋时就有一种棕盖车，为家眷乘坐的车子，有勾栏和垂帘 ，用牛牵拉；南宋时制作得更精致小巧。《清明上河图》里也有这种车，妇女坐在车内，男子乘马在车前引路，或在车后跟随。南屏踏青偷香的情景，在梦窗恋爱经历中是值得纪念的，回忆也是甜蜜的。词意忽然转变，“回首东风销鬓影”。以“回首”二字连接今昔 ，既表示南屏之事属于往昔，又表示时间飞逝，回首之间东风销尽花容倩影，当年踏青女伴早已不在了。这句淡语却有着人世沧桑的深刻感慨。
魂牵梦绕的“ 十年心事 ”是无尽的离愁别恨 ：“离骨渐尘桥下水 ，到头难灭景中情”。迸发出作者多年的积恨 ，沉痛的至情经过悉心地琢磨锤炼 ，以精整工稳的词句浓缩而出 ，具有强烈的艺术感染力。“离骨 ”，谓伊人已死之遗骨；“尘”名词作动词用，即成尘 ，指故去多年；“桥下水”，桥当是西湖六桥，即《莺啼序》“别后访 、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香”所述，其人或竟葬身西湖。此句与陆游悼忆唐氏的“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜梦游沈氏园亭》）绝相类似。“到头”即“到底 ”、“毕竟”之意；“难灭景中情”即上阕首两句南屏踏青的密约偷香之情 。世事无常，情人已逝，她的遗骨也已染上尘土，但时间和死亡并没有带走词人对她的爱恋，相反，他的爱愈加浓厚 。 词情在高潮之后忽由强烈的抒情转到纡徐的写景 ，从另一侧面更含蓄形象地深化词意： “两岸”与上阕之“夜船”呼应，暗示抒情的现实环境；“落花”当是虚拟，象征人亡；“残酒醒”提示结尾的线索。“烟冷，人家柳垂未清明”，是“残酒醒”后对景物的感受 。酒虽醒了，但心情并未改变，“借酒销愁愁更愁 。”烟冷”是明显的有我之境，在作者愁苦心情的笼罩下 ，景色备显凄凉。我国习俗，“清明前三日为寒食节，都城人家，皆插柳满檐，虽小坊幽曲，亦青青可爱，大家则加枣食固柳上，然多取之湖堤”（《武林旧事》卷三）。“人家垂柳未清明”显然为寒食日。词人来到六桥之下悼念情人，这正是十年前踏青的时节，所以才能重新回味反省南屏旧事。三日后即是清明，按照习俗应为亡故亲友扫祭，可是作者又能到何处去扫祭情人的芳冢呢！可见他是怕到清明的，那将更加凄苦不堪了。
在这首小词里，往昔与现实，抒情与写景，错综交替；上阕与下阕开始两句，今昔对比；结构曲折婉转，但转折关系又是较清楚的。词中所表达的悲伤而真挚的情感，亦感人至深。
浣溪沙
吴文英
门隔花深梦旧游，
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，
行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
“门隔花深”，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要离别，词中没有说明。“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户 ，彼此留连，不忍分离。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神 ”（江淹《别赋》）。下片是深入刻画这种离别的痛苦。
下片是兴 、比并用的艺术手法。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃 》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪 ，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞 ”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面 ：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子 》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影 ，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之 ，非不言也，寄言也。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮 ”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞 ”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界 。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知 ”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻 ”（杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。
如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是今日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象 ，而且这种氛围笼罩全篇 ，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。
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