吴潜词作鉴赏(1)

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生平简介
吴潜（1196-1262）字毅夫 ，号履斋，先世自宣城迁溧水，潜则生于德清。嘉定十年（1217）进士第一，签书镇东军节度判官，改签广东军判官。绍定间，历太府少卿 、淮西总领，迁太府卿兼权沿江制置使、知建康府 、江东安抚留守。端平元年（1234），陈九事 ，忤时相，罢。淳祐十年（1250），知绍兴府、浙东安抚使，拜同知枢密院兼参知政事。明年，为右丞相兼枢密使。开庆初，转左丞相兼枢密使，封许国公。以论丁大全、沈炎、高铸之奸，被劾，一再贬徙循州安置 。景定三年五月卒，年六十七。《宋史》、《南宋书》有传 。有《履斋遗稿》四卷，续集一卷 ，别集二卷，《履斋先生诗馀》一卷 。陈霆《渚山堂词话》卷一：“史称履斋为人豪迈 ，不肯附权要，然则固刚肠者 。而‘抖擞’‘悲凉’（潜《满江红》有云：“抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹”。）等句，似亦类其为人 。”《四库总目提要》云：“ 其诗馀则激昂凄劲，兼而有之，在南宋不失为佳手。”况周颐《蕙风词话》卷三云：“ 履斋词《满江红·九日郊行》云 ：‘数本菊香能劲 。’‘劲’韵绝隽峭，非菊之香不足以当此。《二郎神》云：‘凝伫久，蓦听棋边落子，一声声静。’《千秋岁》云：‘ 荷递香能细。’此‘静’与‘细’，亦非雅人深致，未易领略。”
满江红
豫章滕王阁
吴 潜
万里西风，
吹我上、滕五高阁。
正槛外、楚山云涨，
楚江涛作。
何处征帆木末去，
有时野鸟沙边落。
近帘钩、暮雨掩空来，
今犹昨。
秋渐紧，添离索。
天正远，伤飘泊。
叹十年心事，休休莫莫。
岁月无多人易老，
乾坤虽大愁难着。
向黄昏、断送客魂消，
城头角。
这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。
豫章为南昌旧名 。滕王阁，唐初建于南昌城西，飞阁叠台，下瞰赣江，其临观之美，为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传，益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲 ，得仙人之旧馆”，多有吟咏，吴潜此作亦发兴乎此。
“万里西风 ，吹我上 、滕王高阁。”起笔着题，“万里”用得极有气势 ，“吹”极为生动，写出了登临高阁时的兴致。这里引用了王勃的故事。传说他往南昌途中 ，水神曾助以神风，使他一夕行四百余里，民谚谓“时来风送滕王阁 ”。这个故事更表现了作者的兴致，还自然地将目前的登临与王勃当年联结了起来。“正槛外、楚山云涨，楚江涛作 。”“槛外”写出了当时居高临下凭栏四望的感觉。楚山，指西山。楚江，指赣江。“云涨”、“涛作”，景象当时壮观，可以想见词人心潮的激荡 。“何处征帆木末去，有时野鸟沙边落 。”这是写登高远望时所看到的景象，征帆像行驶在树梢上，野鸟有时落在沙边。“有时”，二字极为传神 。“近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。”“暮雨”说明其伫望之久。正当游目骋怀、沉入遐思时，雨雾扑帘而来 ，真是“珠帘暮卷西山雨”，与王勃当年所见情景如此相象，也不禁临风嗟叹了。
以上是写在滕王阁览景。景物写得重点突出、层次分明 ，又处处映照着《滕王阁序 》，融通了今古，拉长了视野。这段景物描写明显地浸染着作者的情绪，如“征帆木未”就包含着前途渺茫之感，而“暮雨掩空来 ”不无凄凉之意，“今犹昨”则蕴含着物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒怀。
“秋渐紧 ，添离索 。天正远，伤飘泊。”“秋烟紧”就是秋意见深。这秋意包括上片所写西风、暮雨，如果说登临楼阁时还给人以兴致，现在则给人以相反的刺激 ，让人更觉凄怆孤单了。“ 天正远”，道途茫茫，任所还远着呢。“正”字不堪。这都是眼前所感。这样一个季节，这样一种环境，这样一番景致，作者那敏感的心怎能不受到触动呢 ？于是下面由近及远，回首往事 。“叹十年心事，休休莫莫。”“休休莫莫”，意思是说，算了、算了，显得不堪回首。这十年如果从嘉熙元年（1237 ）算起（正十年 ），他多次落职，最近的六年基本上是罢退乡居 ，仕途不顺 ，去年底刚复职 ，只半年又被谪迁。这十年如果是大约言之，那么十一年前他曾任职南昌（江西转运副使兼知隆兴府 ），算是旧地重游了。但是物是人非，这十年的心事，使人顿生沧桑之感。这一句感叹可能包括这两方面内容，真是“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，怎能不感慨万千呢 。“岁月无多人易老，乾坤虽大愁难着 。”他五十三岁，已入老境，流年似水，能有作为的岁月不多了。他焦虑，既由于自己有志难伸，也由于社稷颠危、国难深重。去年复职之后他连呈奏章，历数内忧外患种种情况 ，认为当务之急是整顿朝政，进君子退小人（《 奏论君子小人进退 》）。而言刚出，即被挤出朝廷，朝政可知矣。
“乾坤虽大愁难着 ”。“着”，安放。乾坤之大却安放不住 、也安放不下他的“愁”！由此可见：一、愁之易发，居其位无非惹愁添恨。二、愁之深广，颇似杜甫的“忧端齐终南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）。这里以固态体积状愁，既给人以形之大、又给人以质之重的感觉，想象奇特。上面都是登高临景惹起的对往事的回忆和无限慨叹，往事本不堪回首，但面对此景情不自禁，由此抒发出的郁闷不平之气 ，亦是自然而然、水到渠成。“向黄昏、断送客魂消 ，城头角。”临近黄昏，城头的号角又吹起来了，声声入耳，又勾引起迁客无尽的羁旅愁思。这正与上片“暮雨”照应，角声混合着秋风、雨意，是多么萧条悲凉的感觉。这是一个倒装句。把“城头角”放在最后，又使人觉得他的无尽愁思似乎像那声声号角一样，在广阔的秋空中，久久回荡。这又变成一个以景结情的好句 。“乾坤虽大愁难着”痛愤无比，结句哀思绵绵，刚柔相济，益显其沉痛悲郁。
“滕王高阁临江渚 ”。自王勃大作问世以来，在此览景之作多矣 ，吴潜此作未与时消没而留存至今、仍堪讽咏，除了其写景的精要、生动、清畅外，就因为它真实地抒写了一个失意政治家的人生悲感和忧愤。虽然它与王勃不能相比，但仅就抒情写怀而言，该词也是沉郁动人的。
满江红
送李御带珙
吴 潜
红玉阶前，
问何事、翩然引去?
湖海上、一汀欧鹭，
半帆烟雨。
报国无门空自怨，
济时有策从谁吐?
过垂虹、亭下系扁舟，
鲈堪煮。拚一醉，留君住。
歌一曲，送君路。
遍江南江北，欲归何处?
世事悠悠浑未了，
年光冉冉今如许!
试举头、一笑问青天，
天无语。
此词是送别之作。“御带 ”，又为“ 带御器械”，是武臣的荣誉性加官。
“红玉阶前，问何事、翩然引去？”词的开头即问友人李珙何以辞官 ，可见这不是一般的聚散迎送，牵动肚肠的也不是一般的离情别绪。“问何事”，语气也显得比较重。可是下文却没有回答。而是写李珙辞官后的逍遥生活 。“湖海上、一汀欧鹭，半帆烟雨”，写其“翩然”之状 ：出朝后漫游湖海，与鸥鹭为友，出没于烟波雨浪 ，显得多么自在、轻快。“海客无心随白鸥 ”，似乎友人对这种境遇还很满足。作者这里有意引而不发，使人感到飘逸的表象下隐藏着别种意绪 。“报国无门空自怨，济时有策从谁吐？”这里是回答了 ，经过上面一番周旋 ，显得有很重的感情份量。辞官后遨游江海固然自在浪漫，但辞官实是无奈之举。虽有报国之志，济时之策，怎奈落得“空自怨”“从谁吐”，用问句表达出来，其中含有无奈、落寞、怨恨 、孤独等等交织在一起的复杂情感 。“过垂虹、亭下系扁舟 ，鲈堪煮。”垂虹亭位于吴江长桥头，这里是南宋连贯东西水路必经之地，李珙离临安往西自然经过这里。这里还有一处著名的古迹：晋代吴江人张翰在洛阳做官，见秋风起，想起家乡的鲈鱼脍，于是慨然叹道：“ 人生贵在适志，安能羁宦数千里以要名爵哉！”便辞官返乡。后人在这里建有鲈乡亭。“垂虹亭”地名融合典故用在这里很合适：友人经过此地正是鲈肥堪脍时节，可尽地主之谊；友人亦是辞官归去 ，正与张翰同怀 ，可谓异代知音，不妨小住。并且有用张翰“人生适志”安慰友人之意。“ 鲈堪煮”，“堪”字耐人寻味，除了传达出主人殷勤款留之意外，还替友人表达了心里的多少不得已！
“拚一醉，留君住。歌一曲，送君路。”可以说，这里才是送别之题，上片全是题前之意。由于题前之意写得很充分，别意就显得分外珍重、深厚了 。“留君住”须“拚一醉 ”，这种态度表现出了多么执着、灼热的感情，“歌一曲”中有着多少依恋、怜惜。“遍江南江北，欲归何处？”友人此去，怅然若失，仿佛在追循友人足迹似的。顺承上句，这种意思是明显的。可能还有别的意思。李珙大概是四川人，四川人来下江做官，路途遥远，一旦罢官就有流离之感。吴潜友人吴泳也是四川人 ，在写给吴潜的信中就说：“西州（指四川）士大夫以官为家 ，罢则无所于归。”如果是这样，那么“遍江南江北，欲归何处？”就有双层含义：一为问询，一为慨叹，即罢官之后很可能“无所于归 ”，天地之大，难道没有你容身之处？其中的关切、忧虑表露无遗。这与下面的情绪表现又是紧相联贯的。

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