作文训练：写出景物的特征

写作导引
   景物描写似乎人人都会，但要写出景物的特征，就没有那么容易了——须了解与之相关的因素，然后采用一定的方法进行描写。
    一、具体生动地写出景物的特征  
景物的特征
    “景物的特征就是某处景物在形态、布局、格调、氛围等方面区别于他处景物的方；
换言之，它是一处景物所独有的，他处景物不会有或者不会跟它全然相似的。”
①与景物特征有关的因素
A．地域的不同；
B．民族的不同；
C．时代时期的不同；
D．季节的不同，同一季节，甚至是同一天，天气的不同。
当然，还有诸多因素未能列举出来。
②从比较中发现景物的特征
    特征是一事物区别于它事物的特别显著的征象、标志。如果只有一处一景，就没有什么特征可言；实际上景物都是有特征的——不管是天下名胜还是无名景点的景物。而特征是比较出来的。
    同是水城，中国的绍兴和周庄，与意大利的威尼斯的不同；同是王宫，中国北京的故宫与法国的凡尔赛宫不同。
    同是山水，桂林山水与九寨沟山水不同；同是园林，苏州的园林与杭州的园林不同；同是小街小巷，北京的胡同与上海的里弄不同；同是村寨，汉族的与少数民族的不同。
    同是巴蜀的天下名山，素来有“峨眉天下秀，青城天下幽，剑门天下险，夔门天下雄”之说——这里的秀、幽、险、奇的特征，便是千百年来人们通过比较总结出来的。
    说到近处，我们每一个人住地附近的一山一水，一草一木，都有自身的特征，在细心观察的前提之下，通过与他处的比较，这些特征，是不难发现的。
    ③具体生动地描写景物的特征
    发现和把握住了景物的特征，要将这些特征述诸文字，艺术地再现，则需另外一番功夫了。
    A．大笔勾勒——写意：俗称“粗笔”。中国画中属纵放一类的画法，与“工笔”对称。要求通过简练笔墨，写出物象的形神，来表达作者的意向，故名。此技法用于文学创作，则是指粗线条地写出物象的概貌和韵味。例如：
    月亮一露面，满天的星星惊散了。远近几座金字塔都从夜色里透出来，背衬着暗蓝色的天空，显得又庄严，又平静。往远处一望那利比亚沙漠，笼着月色，雾茫茫的，好静啊，听不见一星半点动静，只有三两点夜火，隐隐约约闪着亮光。一恍惚，我觉得自己好象走进埃及远古的历史里去，眼前正是一片世纪前的荒漠。
而那个凝视着埃及历史的司芬克斯正卧在我的面前。月亮地里，这个一百八十多尺长的人面狮身大物件显得那么安静，又那么驯熟。都说，它脸上的表情特别神秘，永远是一个猜不透的谜。天荒地老，它到底藏着什么心事呢？ （杨朔：《金字塔夜月》）
    这段文字，没有写金字塔的细貌，只是简单地勾画出了它在月色中的概貌，却写出了异国情调而又极富诗意，还给读者留下了大量的想象的空间。
B．工笔描摩：工笔，亦称“细笔”。中国画中属于工整细致一类的画法，与“写意”对称。此法用于文学创作，则是指细致地浓墨重彩地写出物象的全貌或是某一特定部位。例如：
    再往里走，天山越来越显得优美。沿着白皑皑的群峰的雪线以下，是蜿蜒无尽的原始森林，密密的塔松像撑天的巨伞，重重叠叠的的枝丫间，只漏下斑斑点点细碎的日影。骑马穿行林中，只听见马蹄溅起岩石上漫流的水的声音，更增添了密林的幽静。在这林海深处，连鸟雀也少飞来，只偶尔能听到远处的几声鸟鸣。当你下马坐在一块岩石吸烟休息时，虽然林外是阳光灿烂，而在这遮住了天日的密林里中却闪着烟头的红火光。从偶然发现的一棵两棵烧焦的枯树看来，这里也许来过辛勤的猎人，在午夜生火宿过营，烤过猎获的野味。这天山上有的是成群的野羊、草鹿、野牛和野骆驼。
（碧野：《天山景物记》）
    这段文字细致地形象地写出了天山的原始森林的特征，特别突出了密林的“幽静”和幽暗——以马蹄溅起的水声衬“静”，以烟头的红火光衬“暗”，颇有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之意境。
C．白描 ：中国画技法。源于古代的“白画”。用墨线勾描物象不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。多数指   人物和花卉画。此法用于文学创作上，则是指用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。例如：
时候既然是深冬，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来。
（鲁迅：《故乡》）
    这段文字，未加多少修饰，却活画出了上世纪20年代初的中国农村的凋敝破败之景象；一个“横”字用得之妙，几乎无可替代。
D．景物描写与作者的情感、个性因素
文学作品是作者内心世界的外在反映，就景物描写而言，“一切景语皆情语”，景物描写必然带上作者主观的感情色彩，体现出作者的个性特点。同是朱自清，1924年写的《绿》，格调清新，洋溢着勃勃的生机，反映了这个时期作者勇于进取的激情；1927年写的《荷塘月色》，景色固然是美，但月光是“淡淡”的，云也是“淡淡”的，在写了蝉声和蛙声后，忍不住要说一句“但热闹是他们的，我什么也没有”——因为“这几天心里颇不宁静”。
    孤立的景物描写几乎是不存在的，景为情设，情由景生；情景相生，情景交融，是景物描写的最高境界。
    二、游记中的写景
    游记是记述旅途见闻的一种散文。不管是议论为主的，还是抒情为主的，还是科学
考察为主的，写景是游记必不可少的内容。
⒈  自然景观与人文景观
    自然景观是大自然的杰作，人文景观则是人类自己的作品。相对的说来，游山水，
如游桂林和九寨沟，以自然景观为主，游城市，如游北京和西安，则是以人文景观为主。许多景观则是二者的有机的结合，比如，游泰山，自然与人文景观相互映衬，相得益彰。
⒉观察点与写作顺序
    李健吾的《雨中登泰山》是移步换景——观察点和景物都在不断地变化；刘白羽的
《长江三峡》的观察点不变——作者一直在轮船上，而景物不断发生变化；徐迟的《黄山记》观察点与前两者又迥然不同——站在大自然的和人类历史的高度——先写崇高卓越的大自然“安排”了黄山胜景，再回顾几千年来人们攀登黄山的历史，在此基础上，才实写作者一行攀登天都峰的经过，最后写出了在黄山之颠见到的几个奇观。<br>    三位作家的三篇佳作，观察点与写作顺序的选择各不相同，却又有各自的特点，很值得我们借鉴。一般写景可根据实际情况，灵活恰当地选好观察点，再按一定顺序来写。
⒊巧妙选取角度——古往今来，文人骚客写泰山的不计其数，而现代作家李健吾先
    生则独辟蹊径，写了一篇《雨中登泰山》，“有雨趣而无淋漓之苦”，则显得很有特色。同样的，写黄山的作品也是不计其数了，徐迟先生的《黄山记》先从大处落笔，再写自己的登临，开篇就很有气魄，而又突出了黄山的特点——险——这种角度，确实让读者有耳目一新之感。同一景物，写的人多了，再走别人的路子，难免雷同；下笔之前就要考虑变换角度，以写出新意。<br>    当然，要写好游记还需丰富自己的旅游文化知识，在选材与剪裁上，要突出重点，等等。
 
写作参考
川西坝子竹林盘
    独具特色的川西坝子风光的一个重要组成——便是那星罗棋布的竹林盘——终年常青，如翡翠般镶嵌在丰饶的田野里。难怪来自北方的客人见到如此风味浓郁的竹林盘时，竟情不自禁地惊呼：真是秀色可餐！
儿时，每年暑假都要下乡走亲戚，所到之处，无一不是翠竹丛生、浓荫蔽日的竹林盘。就说二舅公的家吧。他家的房舍完全被竹林盘包裹，不露一丝痕迹在外。竹林盘外，一条碾沟欢快地流过，碾沟上那座用竹子和木料搭成的 ，踩上去，一闪一闪的，煞是好玩。到二舅公的家，要先过这座 ，再走一段紧靠林盘的小路。小路边的林盘的篱寨，是把生长着的竹子弯倒，再用竹篾条扎紧竹桠枝而成的，可谓就地取材的“纯天然”的典范之作。小路尽头就是大门了，进了竹子编的笆笆门，则是偌大的竹林盘了。高大粗壮的慈竹，是理所当然的竹林盘的霸主，慈竹丛里间以斑竹、柏家竹；竹海中，还有一些柚子、桔子、枇杷、樱桃等果树。这座林盘历史之悠久，从盘根错节、高高隆起的竹兜，从伟岸的柏树，苍劲的皂角树，树冠庞大的棬子树，便可推知。
    竹林盘是昆虫的王国。白天，好看的蝴蝶、“大头猫”、“七姑娘”自由自在地飞舞；夏秋之夜，叫哥哥雄壮的合唱声此起彼伏，热闹非凡；长竹笋的季节，到处都是笋子虫，用柏家竹的细竹枝穿起来，拿在手里，嗡嗡地飞，玩够了，烧起吃，别有一番风味……

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