悲情的珍珠——古愁诗词课堂鉴赏实录
悲情的珍珠
——古愁诗词课堂鉴赏实录
师引入：“抬头仰望,白云,在天空中悠游。天,仍是女娲炼石要补的那片天吗?阳光普照大地，日，仍是夸父追逐的那轮日吗?月光照出夜的清幽静寂,月,仍是那映射在李白苏轼酒杯中的那月吗?
天,仍是那片朗朗苍天；云，仍旧是那片悠悠白云；日,依然东升西落；月,依旧阴晴圆缺……
倾听,倾听历史长河那沉重的古筝、那悲怨的洞箫、那幽咽的琵琶；遥望，遥望滔滔黄河那永恒的落日、滚滚长江那东逝的流水；寻找,在历史的长河中寻找,寻找那沉淀的珍珠,那一粒粒悲情的珍珠……
让我们将课前自己在古诗词的长河中觅得的那一粒粒悲情的珍珠,小心地捧出来,与大家一起品味,一起鉴赏吧!”
生甲：“吟咏李白的《 秋浦歌之十五》
白发三千丈,缘愁似个长?
不知明镜里,何处得秋霜!”
师：“深情的吟咏,
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如伴以深情的赏析,我想,掌声,同学们是不会吝啬的吧?”
生甲：“ 看不见,摸不着的‘愁’，原本不可名状,通过‘白发三千丈’,这一似乎不合现实的新奇比喻,把那因‘奋其志能,愿为辅弼’的雄心、‘寰区大定,海县清一’的理想未能实现、人过半白壮志未酬的个人遭遇的深重的愁,新奇而形象地表现了出来，表现了愁之长。 .
(全体学生报以热烈的掌声)
师：“掌声是对精心准备，精彩发言的最好奖赏。”
生B迫不及待地站起。
生B：“说到愁之长，还有李商隐的《无题》
重帏深下莫愁堂，卧后清霄细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本天郎。
风波不信菱枝弱，月露谁叫桂叶香？
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
身处莫愁堂，却‘重帏深下’，品味着‘细细之长’的‘本无郎’的‘卧后清宵’，那‘莫愁堂’的‘莫愁’不成了一种奢望、一份祝愿、一种与当前心情的对比，而少女那爱情失意的幽怨、相思无望的苦闷，不是通过‘卧后清宵细细长’把那辗转不眠、倍感静夜的静寂、漫长表达出来了吗？不也同样表现了愁之长吗？”
面对生B那羞红的脸，侃侃而谈的口才，全体学生报以赞赏的目光和热烈的掌声。
生C：“李商隐那‘春心莫共花争发，一寸相思一寸灰’却有些不一样，把封建时代讳莫如深的‘春心’与‘花争发’联系起来，赋与了春心自然而美好的形象。而‘一寸相思一寸灰’，则是以短来写出其郁积与悲愤之长。我觉得这种以短来写长，更奇、更美！这种奇崛的诗句即使在古诗词中也是不多见的。”
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师：“是呀！世上没有两片完全相同的树叶，不仅不同的诗人对愁的感知、表述不一样，即使是同一个诗人，对愁的表达也会有不同。其实，除了愁之长，还有愁之重呢？”
生D：“李清照的《武陵春》就写出了愁之重。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲洛阳先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只闻双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
这可和李煜的‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’和秦欢的‘便做春江都是泪，流不尽，许多愁’有异曲同工之妙了。如果说李后主和秦少游的词把愁物化，写出了愁之长的话，那么，李清照的‘只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁’就更有新意。愁不但可随水而流，竟又有了重量，可以车载斗量船来装了。”
生E补充道：“白居易那‘可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒’更触目惊心！若不是愁绪之重，天寒地冻、一身单薄的衣衫，谁愿天更寒冷？”
师：“你的‘重’和他的‘重’，是不是一样的‘重’？”
师生笑。
师：“有了如许之重的愁，还有没有愁之多呢？”
生 F ：“有！罗隐的《自谴》就直抒其愁之多：
得即高歌失既休，多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。”
生G ：“李煜的《清平乐》写得比这要好。 别别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路途旧梦难成。
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离恨恰如春草，更行更远还生。”
师生：“为什么你认为李煜的写得更好？”
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